ブレット・イーストン・エリス著「The Shards」のレビュー

エリスの 13 年ぶりの小説は、彼の高校時代の秘密と欲望、そして彼の暗黒文学的人格の誕生を見事にフィクション化したものです

ブレット・イーストン・エリスの長寿ポッドキャストの各エピソードはモノローグで始まり、時にはレビュー、時には穏やかに挑発的なエッセイで、この文化の新しいピューリタンとされる人々を嘲笑します。 2020年9月にオープンしたときは、いつもとは違う感じがした。 エリスさんは、20年間、書きたいと思っていたが書き始めるのが怖かった本に悩まされてきたと語った。それはある種の回想録で、「年末の1年に私と数人の友人に何が起こったのか」を詳述している。高校"。 彼の最後の誤ったスタートは、テキーラで半分麻痺し、「震える手」で書かれた数ページの粗雑なページであり、「非常に深刻な不安発作を引き起こし、私を緊急治療室に送りました」。

エリスの投球は非常に完璧な音程だったので、フォームのブレを認識するのに少し時間がかかった。 これはポッドキャストの独白ではありませんでした。 それは彼の13年ぶりの新作『The Shards』のオープニングだった。

小説の創造をドラマチックに表現する勇敢な始まりは、その最も稀な文化的現象、つまり本物の文学的出来事の雰囲気を設定しました。 エリス以前にも、一連の物語をインターネット時代に合わせて再構築しようとした人もいる。 エリスが 1 年間にわたって時間ごとにパフォーマンスしてきたザ・シャーズほどスリリングなものはありません。

微調整と引き締めを経て、『The Shards』は印刷版として登場し、その素晴らしさは文章よりも朗読にあるのではないかという根強い不確実性を払拭することができます。 『ザ・シャーズ』は単にエリスの90年代以来最強の小説というだけではなく、本書の独創的で嬉々として自己認識に満ちたうぬぼれに従えば、彼がこれまでに成し遂げてきたことすべてを組み込んで覆し、私たちに与えてくれる、あらゆる面での勝利であり、エリスの原点にほかならない。話。

エリスはナレーションも主演も務める。 舞台は、1981 年秋、彼が青春時代を過ごした LA です。「ブレット」と彼の緊密で唯一無二の友人グループは、バックリー高校での最終学年を迎えています。 学校生活が息苦しいものになってしまいました。 ブレットさんは「私が逃げ道を見つけ出す間、自分はよくリハーサルされた役を演じている」と感じている。 彼の人生を変えるであろう小説『レス・ザン・ゼロ』の執筆に早くから取り組んでおり、彼はすでに、後に有名になる氷のようなグループを育てている。

エリスが成長する十代の若者たちの周囲では、文化も変化しつつあります。 イーグルスは去り、ウルトラヴォックスのウィーンの冷たいシンセサイザーが入ってきました。ヒッピーはもはやカウンターカルチャーの勢力ではなく、街の片隅に追放されたぼろぼろで不気味なカルトにすぎません。 暴力さえも変異しつつあります。

70 年代は過激なアンダーグラウンドによって形作られました。 80年代は連続殺人犯の時代となるだろう。 バックリーバブルの端では、新たな恐怖が侵入しつつある。住宅侵入の急増、数人の若い女性の失踪、そしてトローラーと名乗る人物による一連のサディスティックな殺人だ。

バックリー高校の先輩たちは、信じられないほどクールで、卑猥な特権を持った人々です。 彼らはBMWで学校に通い、ウェイファーラーの後ろからお互いのサイズを確認し、コカインとクアルードの話題を絶え間なく続けます。 また、彼らは明らかに監督されていません。 エリスの両親は数カ月間の休暇で不在で、エリスは決して家とは言わない「マルホランドの空き家」だけの場所に一人取り残される。

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新しい生徒の到着により、友情グループのバランスと排他性が崩壊します。 上品でカリスマ性のあるロバート・マロリーはすぐに意見を対立させます。 ブレットの友人たちは彼が「衝撃的」であると感じますが、ブレットはハンサムなマスクの下に操縦者、つまり悪意のある反社会的な存在を発見します。 マロリーは、もしかしたらトローラーそのものかもしれないとブレットは信じるようになった。

表面的には、The Shards はエリスの確立された美学に忠実です。 会話は無表情で、偏執的で暗黙のうちに敵対的な雰囲気が漂っています。 セックスは生々しく、快楽的ではありません。 暴力は不気味で性的なものです。 しかし、冷たさと殺戮の裏には、新しくて穏やかな性質が感じられます。 エリスの最後のフィクション作品である 2010 年の『帝国の寝室』が過度に蒸留され、息が詰まるほど陰惨なものだったのに対し、『ザ・シャーズ』は夢のようで広がりがあり、文章は長く、ペースはゆっくりとしている。

エリス作品の底流には常に存在していた同性愛的欲望が、今では前面に出ている。 ブレットはゲイですが、まだカミングアウトしていません。孤独であると同時に不当にスリリングな状態です。 彼が他の「秘密諜報員」を探さなければならない慎重な方法、興奮した感情的に空虚な少年たちとの関係の喜びと同時に不十分さは、この本の最も不快なほど心を打つ文章のいくつかを構成しています。

『The Trawler』が徐々に近づいてきて、ブレットのマロリーに対する半ば好色かつ偏執的な執着が最高潮に達するにつれて、これらの秘密と欲望の層が、エリスが長年中心テーマであったもの、つまり影の自己、暴力的な内的他者、つまり私たちを探求する手段となる。抑制する。 ブレットのペルソナ – 内なる自己を覆い隠す「具体的な参加者」、作文を書く傾向のある作家志望者、そして「私や私のニーズや欲望のために作られたものではない」世界でつながりを求めている、欲望に満ちた痛みに満ちた十代の若者「 – 意味のあるまとまりをやめます。

本とその登場人物が「高尚な理解」の粉砕状態に向かって進むにつれて、私たちはそのメタテクスト構造の正確さと繊細さに気づきます。 最後の暴力はクライマックスでもあり、始まりでもある。 血飛沫と切断の中から、エリスの「エクスタシーとしてのしびれ」スタイル、彼の「闇の王子文学的人格」が誕生する。 あるいは、エリスが私たちにそう信じさせるだろう。 自伝的な誤った演出にもかかわらず、『ザ・シャーズ』は依然として小説であり、エリスは今でも私たちに『アメリカン・サイコ』や『グラモラマ』をもたらしたナルシシズムの最大の風刺家である。 今日のリベラルを煽り反覚醒するエリスが被害者意識に囚われた社会を日常的に軽蔑しているのと同じように、エリスもトラウマ物語の緊張した誠実さを嘲笑するのではないかと我々は疑っている。 それがThe Shardsの輝きです。 粉々に砕かれた鏡の広間には、エリスがいたるところにいます。 しかし、私たちの足元にある死体は、ばらばらにされた文化です。

サム・バイヤーズの最新小説は『Come Join Our Disaster』（フェイバー）です。 ブレット・イーストン・エリス著『The Shards』はスウィフト社から出版されている（25ポンド）。 The Guardian と Observer をサポートするには、guardianbookshop.com でコピーを注文してください。 ガーディアン ブックショップでの注文ごとに 20 ペンスが、ガーディアンとオブザーバーの 2022 年のチャリティー アピールを支援します。配送料がかかる場合があります。